博客中国专栏
作者：袁松巍
这是迄今为止我看过得最为悲伤的电影
如果不是这部电影,我永远无法原谅2年前的那场爱,那时候我是那么幼稚而理想化把悲伤带入了她的生活,以致使2年后的今天她仍然说只要她一翻开时间,就看到悲伤无所不在，我们曾经那么至真至爱的坚信着一个人的人生可以是完整而纯洁的,我们忽视了无论怎样的生活,都需要希望,而我所坚持的那种悲伤已足足够够消耗我们年轻的希望,故而在整天整天的安静之后,我们会疯狂的在午夜的大街上溜走,那里的荒芜使我们的世界极度安静,只有我的拖鞋的声音与她幽幽的眼神,路一直在脚下延伸看不到尽头,我们为什么直到今天才感到疲倦呢？把那种早已预见的分离留给已经开始平淡的我们,在平淡中,我们终于感到生活在温情的一步之后,便是残酷
巴黎,又是巴黎,这场电影在巴黎发生,在那里发生的一切美得让人绝望,寂静而疯狂的,一切是那么真实,所以我们只要随便看一看发生在巴黎的电影,便可以触摸到生命坚实的内核：其实一点也不坚实,而是虚无,是令人绝望的疯狂,那里的人似乎个个都真实得明目张胆的拿着自己的生命行走,他们可以仅仅为了一个女人进行全力以赴的冒险,以获取生命的欢乐,在那里,一切都不简单,大街上随意的男人和女人,平淡的月光,月光下的流浪汉,甚至连他们静静的呼吸都不简单,在《新桥恋人》里,那对肮脏甚至粗暴的男女主人公可以幻化为童话般的王子公主,这便是巴黎的魅力,他们的生命既是激情,蜜雪儿准备离开亚利克斯,因为她知道她自己的眼睛可以治好了,她突然明白了她原来可以去过一种平淡而明亮的生活,可以去草原看看那些辽阔的生命,可以把它的激情储存到很老很老的岁月,然后她对亚利克斯说：“我从来没有爱过你,你忘了我吧”,亚利克斯拿出手枪,对着自己的手心打过去,说：“没有人可以让我忘记”,他为爱不顾一切的疯狂了,他甚至希望她的眼睛永远看不见,永远留在这座桥上,永远地把肮脏的流浪生活弄成童话的宫殿,这一切是徒然而疯狂的,比安徒生绝望而透明的多,所以他们必然有悲伤的结局,即使欢乐也无法控制他们的悲伤了,像《黑鹰》的哈米特,那个散发着别样的性感忧郁的男人,迷恋悲伤的人生,他在每一个女人身上宣布他的拉丁式的悲伤：戴上墨镜,做爱
毛尖这样描述巴黎：“在日光之下,你会发现这些静静的疯狂原本就是巴黎的日常生活”,那里的很多男人什么都不在乎,是虚无,女人们则为这种虚无的人生迷恋矛盾挣扎,高达的《断了气》也是悲伤透骨的场景,只不过那里面的生活是棱角分明的,温吞吞的,贝尔蒙多在街头满不在乎的表情和手势甚至成了我梦想中巴黎的标志：一切是那么随意而顽固,他们毫无畏惧的按照自己的生活方式进行着人生,即使死亡也无所在乎,只是留下了那些伤心欲绝的女人,
贝尔蒙多在中枪之后,歪歪斜斜的站起来,叼着烟,用手擦一擦嘴角的血,用她一贯满不在乎的表情对飞奔而来的情人做着无所谓的手势,倒在情人的脚下,是情人向警察告密而杀死了他,然而我们谁也感觉不到这个女人背叛的羞耻,因为我们清楚的预料到了贝尔蒙多的结局,看到了他们是两个不同世界里的人生：一个是虚无的,一个现实渴望平凡的幸福,内尔蒙多到下的那一刻我领悟了这种虚无的含义：这种生命是坚强的,他虽然什么也没有看透,什么也没有成就,但他的一个表情以足够揭示另一种闪光的人生了,他的一生已足够完整,甚至是纯洁的
他们制造了好多欢乐和更多的悲伤,这些感情选择了巴黎的角落,那些角落是如此典型的体现着巴黎的阴冷欢乐,连一个海边的女人的孤独也被染出了万种风情,那里的每一种生活方式从小就代替着我的梦想,所以我想起2年前我的爱恋,那种狂野的带着粗暴的激情一去不返,我怀疑我已经迅速苍老,我在这些电影里看着似曾相识的人生,似曾相识的悲伤,一切都已经过去,都已经完成,一段感情在完成的瞬间已开始腐朽,这很悲伤,但无比真实,所以我从未如此深刻的怀疑过自己,怀疑自己的生活方式,如果这种怀疑不是开始成熟就是深深的厌倦了
怀疑自己是一种折磨,在日复一日的平淡中我开始羡慕巴黎的那些忠于内心的生活方式,从而发现我们一直在拥抱着缺陷：在不完整的活着,如果要想我们成长的人格和智力日益健全,我想最好的方式是让我们用足够的时间在图书馆,音乐馆和电影院度过,对这些作品的阅读终于使我处于焦虑之中,这种焦虑来源于对生活空缺的敏感,更深层次的是对滑入平庸的恐惧,许多天赋才华之人在毫不例外的按照自己的方式进行着人生,这些别具一格的人生方式对已步入大学的我们来说是那么遥不可及,对某些生命来说,某一节车厢,某一个夜总会,某一个表情已经足够使他们永恒。当那个印度女人的歌声响起来时,不过加深了这午夜的孤独,加深了对一切悲伤结局的预见,我们日日夜夜的让这些悲伤堆积成形,堆积成流浪的季节,我们站在这堆积之上,是否能够看到春天,我已不得而知,我唯一敢确定的是,无论如何,我再不会让自己觉得在虚度时光,亚利克斯和贝尔蒙多已经永无尽的悲伤告诉我：循规蹈矩对完整的生命是一种罪过
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