博客中国专栏
作者：袁松巍
在我的心里，那是一个永远闪光的傍晚。
亚斯叫芳芳闭上眼睛，然后把她带到了梦境里：在金碧辉煌的王宫里，王子为了公主芳芳和敌人厮杀。他英俊、勇敢；她美丽、痴情；他看她的眼神狂热而执著，她对他笑着纯真而甜蜜，一切像天堂那般美好，和莎士比亚一样，他们并不喜欢悲剧，他们只是在做梦。
王子挥刀，刺开用金子装饰的墙壁，发现那其实只是舞台的帷幕，帷幕外面，是一个废弃的工厂，不远处，是大海。看着心爱的男人，芳芳笑了。亚斯打开香槟，方方热切的看着他，她眼神里的迷惘已不在，只有甜蜜，哦，是甜蜜，用加曼的话来说，那就是：“上帝说把你给了我“，甜蜜中她接近他的气息，他的嘴唇，而他闪开，说“我送你回去”，那只是一场悲伤而平凡的戏剧，剧情毫无特别之处，就如这部电影本身一样平庸。在电影缓慢的进行中，戏剧结束了，甜蜜结束了，王子公主结束了，只有作为观众的我愣在那里，等待着下一场梦的来临。
热拉尔·克瓦兹克毕竟没有太让他的恩师吕克·贝松失望，他毕竟是懂得法国人的，懂得他们骨子里弥漫着浪漫，而他也知道苏菲 玛索的美丽是绝对不会让人失望的，另外，只有樊尚·佩雷才配得上和苏菲演这部爱情电影。所以，他一切都做对了，他把一部本来要注定平庸的剧情导演成浪漫的经典，他自此把自己和吕克 贝松区别开来：他是带着一些悲情的，狂热但懂得克制，不像吕克 贝松那样，天生就带着法国人不顾一切的感情、感情充沛得要用搞笑和出乎意料的拍片方式来化解。
在影片的开头，热拉尔·克瓦兹克便开门见山的描述了一切：这是一场躲躲闪闪的爱情旅行，没有深刻，没除了浪漫之外更多的笔触，但是挂着一点点哀伤的东西，那完全是有关眼神和表情的。亚斯准备结婚了，叫亚斯去送婚礼的请柬，亚斯出门的时候和未婚妻争吵，悲伤的未婚妻走到街上，站在街边等车，然后她看到街边的排水沟里一张一张的飘来了她和亚斯结婚请柬，抬起头，她看到亚斯在向水沟里倒东西。那个场面的悲伤的，除了悲伤我不知道给如何来形容。虽然亚斯并不爱她，然而，出于对一个美丽女人的关注，那一刻我是憎恨亚斯的：他伤害了女人，而且是美丽的法国女人，他真该死。
在芳芳的眼睛里，亚斯迷人、与众不同，她爱他，然而他一直不敢要她，他像一个孩子那样要和芳芳进行纯洁的与情欲无关的恋爱，他想出了一个办法：在芳芳的隔壁租一间屋子，然后把相隔的墙换成一面大大的单面的镜子，这样他就能看到芳芳的一切了，他就在梦想中和芳芳同居了，而芳芳在房间里，只能看到她自己，她不知道她爱的人在那面大大的透明的镜子后面和她讲话、和她一起跳舞、和她一起睡觉、、、、、、在这里，我不得不佩服热拉尔·克瓦兹克的想象力，这样浪漫的]桥段只有法国人才能干得出来，不仅仅浪漫，还带着毫不做作的悲伤。
在这里，苏菲再一次证明了她出色的表演能力和魅力，在众多的令我们迷醉的电影里，我们见证了苏菲身体的成长过程：我们不断地看着她的身体，开始想到的是情欲，然后想到的是有关情欲的迷惘和悲伤，而在这里，我们想到的是纯美的爱情。她那样坦荡的展现着她的眼神她的美妙的身体，亚斯在镜子外看着她 、看着她，眼睛里装满忧郁。他们以此证明了他们的表演能力，在他们眼里，表演是一种“彻底为之献身的艺术”，而非像美国人宣称的那样，只要有钱，便可成就一切。
像吕克贝松所干过的那样，热拉尔·克瓦兹克喜欢用电影嘲笑那些不会拍电影却占据着支配权的人，不同的是吕克贝松喜欢嘲笑德国人，而他则把这个荣誉留给了自大的美国人，在最大的程度上，他延续了法国电影的艺术倾向，他们探讨情欲、探讨爱情、探讨仇恨、探讨灵魂、探讨同性恋，但是绝不会用钱来制造垃圾，他们只想用电影来表达人类与灵魂连接着的那一点东西，通过这一点东西的纪录，他们让人惊异的发现：我们生活在一个如此奇怪的世界，在这个世界里，人类都是蜘蛛，他们整天爬在网上的属于自己的线条上，不断的顺着那一条线寻找自己。
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